被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
血浆爽片，总体观感还算可以，但是剧情和第一部相差不大，一样的追杀，一样的复仇，没什么新意。
真的很无聊，超能力大战呢，纯堆特效了，完全不如十年前的超能失控……片子本身4分吧，给金多美和李钟硕加一星，浪费朴恩斌，那个队长角色你不如让韩素希演，反正演技都差不多长得也有点像。
和《釜山行2》一样沿用前作世界观，新角色，制作升级，故事稀碎。饼画的太大了圆不回来，这么单调的变种人大战黑客帝国确实第一次见。这么蹩脚的中国话属实尴尬，李钟硕的发型拖累了那张脸。我只想看具子允的故事，不想看妇仇者联盟。
没了第一部那么好看了呐，这么多超能力者，赶得上漫威了
看十分钟就行的片子 非得整2小时，搞不明白
有点雷同，剧情有点扯，有点太神乎其神，人设要是有点软肋会更好。
赛亚人都打不过你，小11更是不用提，中文口音都能尬死一大片。
剧情太碎没有重点让人疯狂快进，文戏充满了脏话和故弄玄虚，那个龙斗的戏份又臭又长，这是给编剧塞钱了吗？打戏倒是让人直呼神奇，就是碾压级别的没啥期待性。这第二个魔女空有武力没成长性，是怎么凑够2小时17分的！可恶！
看完《魔女2》你会想再看一遍《魔女1》压压惊的，就说这么多，你品！你细品 ！QJ
烂剧情，烂台词，还有这个更烂的设定。话说演中国人就不能好好学点中文吗！
看得真心尴尬，找这么多颜值演员拍成人动作片多好。
血浆爽片，总体观感还算可以，但是剧情和第一部相差不大，一样的追杀，一样的复仇，没什么新意。
还是第一部好看 第二部故事线太弱了 李钟硕演了个啥 就客串了一下
第二部的剧情有点碎，悬疑和温情都没有第一部埋的深。世界观和打戏倒是一如既往。原本很期待多美和宇植能再搭…
剧情又长又无趣，打斗就是看特效的能力。。。。。。。还有龙度你一个凡人看到那么强的战力，不害怕吗？？？？最的是那通电话，看到那样的战力了，下一部要是没有对待的战力。。。那来的自信。
故事表现和1完全不是一个档次，看不明白导演究竟想表达什么意思，就为最后的10分钟大战？还有非常出戏的中文，黑我们，女1号神一样的超能力，最后还冒出个姐姐，估计导演还想拍第三部。
故事线太多，人物像走马灯一样轮番上阵，于是剧情便开始出现了不小的问题，甚至连主角都没塑造出来，剧情碎片化严重。打戏和特效确实可以，但这种忽快忽慢的剪辑，则真的值得去考量效果究竟如何。
虽然和第一部在关系上没那么大，但故事模板还是一样的，套路还是那个套路，然后动作和能力设计的更加干脆。
可能是我傻，
整部电影前一百分钟都极其乏闷，加入中文台词也真是莫名其妙。多线叙事不流畅，个个都特别能装B，从气场上以为他有多强，结果，就这？女主的超能力被刻画得过于强大，根本不用表演，全靠特效支撑，她站在那里不动就已经无敌了，就算漫威的灭霸，起码也得耍两下展示一下绝技，让正邪对抗有可看性，但本片女主被塑造的能力，我愿称之为“宇宙最强”，即使所有漫威英雄集合，也抵挡不住她一个眼神的杀伤力。本片最大的看点本来就是炫技式的打斗，但最精彩的部分竟然都安排在黑夜进行，我压根看不清谁打谁，加上毫无诚意的五毛钱特效，似曾相识的决战一幕，连国产电视剧《爱情公寓》“决战紫禁之巅”那一集，都比这强太多了。影片结尾，又故弄玄虚，为下一部做铺垫，我打赌会因为这一部的口碑而难产。最后，以为会有精彩贡献的李钟硕，居然只是打酱油的！
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