被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
真不是想吐槽网大电影，可是看一回失望一回。导演极力想要塑造一个东北县城黑社会三兄弟犯罪团伙，结果因为能力有限，搞成个四不像。老大像憨厚下岗工人、老二像个智障，老三最可笑，一个城乡结合部青年，非要装成面善心狠的留洋高知罪犯……难为谢苗的好身手了，红花没有绿叶配，一人主角确实累。最后普及一个常识，在地面格斗中，只有箍住喉结或两侧颈动脉对方才能昏迷。老大昏的不明不白，替他着急。
二乎的片名，二乎的剧情，二乎的角色，贡献了突破简陋成本的动作戏！几场打戏，简陋笨拙，但是凌厉到肉，特别是房间和客车里的小空间打戏，肉眼可见的困难，全靠演员自己和摄制组人力，非常的敬佩！有导火线的味道。
打的确实过瘾，剧情简单明了，就是打就完了，有些地方为了爽而爽，逻辑差了点，尤其闹酒局和杀媳妇那里，太能编了，整体很不错，最后打斗是亮点，很有新意。
这部剧精彩的十分中规中矩，可又比很多国产烂片来的好的多，这三兄弟反派演了真是绝，非常的接地气，丝毫没有那种学院派的话剧式表演，谢苗的打斗也特别精彩，想想成龙洪金宝李连杰吴京甄子丹等等打星都慢慢老去，确实需要一个年轻的武打明星出来。
最近看了两部谢苗的片子了，另外一部是叶问😏
打斗大多集中局促空间，ktv，赌场，医院，大巴车之类的，比较写实，值得鼓励👍🏻。就是这剧情实在不敢恭维，突然就抓二嫂，后续就一顿武力速战速决……目前豆瓣评分超过了成龙警察故事2013
最后，谢苗真的好帅，真的好帅！
在苦逼的当下，看到这样的精彩打戏真是一种释放，电影院好像离我们越来越远，网剧能有这个水准，值得鼓励！
3. 最后那段打斗，反派老三有枪，但是我非要和你拼拳脚。
打得干脆利落颇有新意，给六分的是有啥成见么
就是动作戏好点，其余从剧情到，拍摄，演员的演技都缺点火候
7.0/10分
比想象中好看的多，要是主角东北话再地道点就好了
最后来一段宣誓仪式，再来一段字幕形式的判刑和普法，是不是都成惯例了？...
很燃的动作片，东北味的人物，很有爱(⑉°з°)-♡。
被名字耽误的电影，剧情有点弱但打戏好看，拳拳打在肉上，看得我肉疼，比现在很多香港警匪片好看，可以可以～ 巩固还是子承父业，成为了一名特别能打的警察 _(:_」∠)_
简单的故事，节奏紧凑，打斗还比较精彩，领导应该拿他挺头疼，厉害，但是个人英雄主义不搞团队合作，得天天惹事
谢苗可以的，文戏武戏都能带观众入戏，真的超其他演员一截，每次看其他演员表演略感出戏的时候，都被他拉回来。
感觉这三个星都是给谢苗的，再有剧本里面没有好人牺牲什么的，也不狗血。男主的动作戏真的很漂亮，只是镜头没办法抓的那么好，不过也能感觉很用心了。主要片尾的彩蛋真的是太逗了。配角有待提高啊。尤其衣云鹤，感觉就是在演喜剧，一点都不坏，每次要做坏事的时候都感觉在看那啥来着，贼搞笑的那个网剧，我给忘了。
动作戏，氛围还是不错的。网大有质感的，节奏还可以。
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