坤泰集团的阿森在酒吧与陪酒女零一相识,两人自此有了交集,彼此的交流中,阿森了解到了零一因过失杀人入狱后反被男友抛弃的苦楚,早已封闭自己情感的阿森却为眼前这个善良的女孩动了真心。 一次偶然,阿森向零一坦诚了自己是警方的“潜伏者”,十年饮冰就是为了有朝一日能彻底扳倒干着违法犯罪勾当的坤泰家族。在危机四伏的环境中,阿森和零一在相互的慰藉中感情渐渐升温,两人都许诺在这一切都结束后一起开始新的生活。 阿森在零一的配合下,暗中展开行动,通过接近阿坤的妻子伊莲娜而获得了坤泰集团交易的重要信息,最终让阿坤和伊莲娜相继落网,坤泰集团就此土崩瓦解。 然而,在抓捕行动中,阿坤的弟弟,也是最让人难以捉摸的陈家二少阿泰却行踪不明,这让警方不得不忧虑起来。然而,一场针对阿森和零一的阴谋已在秘密地酝酿中.......
一些部分的转场配乐,以及画幅都是复古的,但是手持摄影又削弱了年代感
内容没什么问题,很好奇的是在手持记录式摄影已经晃成这样的情况下,这剪辑方式为啥?一直不停晃且不停切换的画面让人非常不适,视线被从主角身上不断推离,很难受。
又名:走向毁灭;“活着只是侥幸,死亡才是必然”。
在电影 也是尝试做到以现代 先锋 结构清晰的方法完成对魏玛时期的柏林的复刻//大概还是一些新浪潮的技巧实用 宛如上世纪五十年代的法国电影讲述一个男人的消亡 由人及史的视角还是很德国//仿佛评价佩措尔德的《过境》 历史的游魂从未离开过欧洲大陆
镜头等各方面都不像是这个年代拍出来的电影,尤其开场半个小时,那些街道建筑人物场所声色迷离构建出魏玛共和国的浮世绘,人物在历史的洪流中抑郁沉浮,纵情只在迷茫的间隙中,最终被淹没。导演用影像构建精神,将各色人物理想幻灭的过程漫长地坍塌下来,而爱情散落其间,苦苦支撑却变成了砸穿一切的一部分。观影过程痛苦的点在于居然与这种抑郁有共鸣。3.5.
6.不管怎样,生活是最有趣的工作
前三分之一真的牛逼。文艺男青年的沉沦和魏玛共和国的堕落。
对瞬间地考古,对当下地建构,对权利地解剖,对爱情地颂歌
挺失望 太炫技了 整个故事拼凑的特别的无机松散 除了和女演员谈恋爱那段比较美(裸体去别人家点菜 被监视 写的试镜里的告白 相约咖啡馆)整个魏玛时期的场景很精美 但落在故事上却特别的概念 “我亲爱的朋友,我感觉我已将自己的身体卖给了解剖科学,我应该再次走进你的房间叫醒你吗?不会,我会然给你继续睡。我不会崩溃,我会想象医生在这样明亮的世界里检查我的身体,他想要研究我的躯体和心理,一定是这样的。你只有弄脏自己才能摆脱污泥,而我们要出去,我写的是“我们”,你明白我的意思吗?我离开你是为了和你在一起,你会继续爱我我吗?”
挺失望 太炫技了 整个故事拼凑的特别的无机松散 除了和女演员谈恋爱那段比较美(裸体去别人家点菜 被监视 写的试镜里的告白 相约咖啡馆)整个魏玛时期的场景很精美 但落在故事上却特别的概念 “我亲爱的朋友,我感觉我已将自己的身体卖给了解剖科学,我应该再次走进你的房间叫醒你吗?不会,我会然给你继续睡。我不会崩溃,我会想象医生在这样明亮的世界里检查我的身体,他想要研究我的躯体和心理,一定是这样的。你只有弄脏自己才能摆脱污泥,而我们要出去,我写的是“我们”,你明白我的意思吗?我离开你是为了和你在一起,你会继续爱我我吗?”
魏玛共和国黑暗降临前的最后的享乐和甚嚣尘上的政治博弈并不出意料,但可能是最近看过的最好的爱情故事,那久违的古典的被现实拆散但始终心心相系的爱情。在快速剪辑和旋转镜头以及实验片段狂轰乱炸之下,导演以后现代配乐来调度加泵热情,并在故事角落夹藏着当下的叠影与回音,亨利布列松的水坑倒影和隐秘在石砖中的集中营纪念牌,甚至有时候你会觉得那些人物的思想和生活方式都很现代,暗示着不同年代不同Chaos中的本质里迷茫与向往的一致性。
一个没有任何才能的人目睹一个才华横溢的人接受生活同等的操练,感觉自己就是最后那个往下跳的小孩。在生活的无数穿梭里,在背道而驰的关系里,在时间失序的混沌里,无路无力。
结局会马上想到《横道世之介》。不该死的人死了。
开头就是历史的游魂视角,穿过地下,穿过人群,回到地上,回到历史的癫狂里。一开始有点难进入,但是往后发展叙事反而变得常规了。一个叫Fabian的男人如何走向毁灭的故事,既是一个人物的传记,也是一曲时代的悲歌。
20220618.三个小时,支离破碎,恍恍惚惚。。
最后想拯救孩子,孩子其实一点事都没有。
想起Vor der Morgenröte,也許能在黎明之前離席是一種仁慈。
后半段认真讲故事比前面各种炫技好看,但都低于预期。汤姆希林演得挺好~
先打分(对不住太累了中间睡着了)(估计看完魏玛那本书得再看一遍)
前面一小部分让我想到了一个名词“电影的戏剧化”——才用多视点一定程度上还原了戏院里的观看模式,后面的叙事较为平稳,部分镜头有“私影像”的特性,多次分心。
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